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2021-2025年中國影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預測研究報告
2020-12-31
  • [報告ID] 150415
  • [關鍵詞] 影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研
  • [報告名稱] 2021-2025年中國影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預測研究報告
  • [交付方式] EMS特快專遞 EMAIL
  • [完成日期] 2020/12/12
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報告簡介

影視行業(yè)迎來多項利好政策

影視行業(yè)迎來多項政策利好。5月13日,財政部和稅務總局發(fā)布《關于電影等行業(yè)稅費支持政策的公告》。同日,財政部、國家電影局還聯(lián)合發(fā)布了《關于暫免征收國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金政策的公告》;

5月22日,兩會政府工作報告中也特別提及要重點“發(fā)展廣播影視行業(yè)”,“支持餐飲、商場、文化、旅游、家政等生活服務業(yè)恢復發(fā)展,推動消費回升。”

全國院線有望在6月份逐步恢復運營。對此,有業(yè)內(nèi)人士稱:“在政策大力支持、消費升級的背景下,隨著影視復工推進,影視文化娛樂行業(yè)基本面有望走出底部,迎來新的發(fā)展機遇。”

另外,尤為值得一提的是,社;鹨苍诓季治幕瘖蕵犯拍罟伞=衲暌患,共有19只文化娛樂股獲得社;鸪謧},其中,完美世界、萬達電影、中南傳媒、宋城演藝、捷成股份、順網(wǎng)科技、歡瑞世紀、當代文體、中國電影、奧飛娛樂、中原傳媒、華數(shù)傳媒等12只個股今年一季度社;鸪謧}數(shù)量均超過1000萬股。

1、影視行業(yè)逐步復工 資本市場信心依舊

2020年,突如其來的疫情對影視行業(yè)的影響無疑是巨大的。盡管遭遇了前所未有的低迷,但整個行業(yè)卻似乎并未就此消沉和悲觀。

1)一方面,隨著國內(nèi)疫情的緩解,影視行業(yè)正在逐漸復工中

3月中下旬,象山影視城、橫店影視城、上海影視樂園、青島東方影都等相繼開園,《大江大河2》《有翡》《親愛的自己》《親愛的戎裝》等都多個劇組復工。此外,張藝謀新片《懸崖之上》在山西大同復工拍攝,周冬雨、劉昊然主演的電影《平原上的摩西》也于近日開機。直至4月中旬,在嚴格執(zhí)行防疫措施的前提下,橫店、象山等影視城的幾十個劇組已經(jīng)恢復拍攝。

2)另一方面,企業(yè)和資本市場對于未來也展現(xiàn)出信心

阿里影業(yè)就發(fā)布公告稱,當前的“電影和電視劇儲備片單充足、現(xiàn)金儲備充裕,經(jīng)營不受影響”。萬達電影也表示:“雖然公司短期經(jīng)營業(yè)績將面臨較大壓力,但不會影響公司長期盈利能力!庇形幕顿Y風向標之稱的高毅資產(chǎn)也入股有影視業(yè)務的完美世界,成為其十大股東之一。

另外,尤為值得一提的是,社;鹨苍诓季治幕瘖蕵犯拍罟。統(tǒng)計顯示,截至今年一季度末,共有19只文化娛樂股獲得社;鸪謧},其中,完美世界、萬達電影、中南傳媒、宋城演藝、捷成股份、順網(wǎng)科技、歡瑞世紀、當代文體、中國電影、奧飛娛樂、中原傳媒、華數(shù)傳媒等12只個股今年一季度社;鸪謧}數(shù)量均超過1000萬股。

對此,有投資機構認為:“隨著影視商譽及存貨同步出清,加之相關政策利好釋放,市場有望觸底反彈,影視發(fā)展?jié)摿善!?/P>

2、后疫情時代迎來新機遇 “希望比鉆石更珍貴”

兩會期間,中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻接受采訪時表示,兩會傳達的正面積極信息對中國各行各業(yè)都會起到一個提升信心的作用。中國電影家協(xié)會秘書長、中國文聯(lián)電影藝術中心主任饒曙光則也認為信心比黃金更重要,“希望比鉆石更珍貴”。

有分析認為,之所以市場對影視行業(yè)發(fā)展都具有信心,除了相關政策的支持帶來的信心之外,以下幾個因素也不容忽視:

1)可預期的市場需求

總體而言,市場對文化娛樂不斷增長的需求是不變的。國家統(tǒng)計局發(fā)布數(shù)據(jù)顯示, 2020年1-2月份,全國居民消費價格同比上漲5.3%。其中,教育文化和娛樂上漲1.6%。疫情期間文娛消費就呈現(xiàn)增長趨勢,在疫情過后,這種消費需求的進一步釋放無疑將為影視行業(yè)的復蘇帶來巨大的發(fā)展動力。

2)精品化的供給

客觀上來說,疫情對行業(yè)是一種洗牌,以前市場創(chuàng)作急功近利、產(chǎn)業(yè)集中度相對較低,疫情沉淀會使行業(yè)優(yōu)勝劣汰,精品化程度提升。另外,國內(nèi)有實力的影視公司都有著相對充足的準備和片單儲備,華誼兄弟包括《美人魚2》《古董局中局之鑒墨尋瓷》在內(nèi)的數(shù)十部影視新品制作完成;光線傳媒預計有超過10部以上的影片已達上映要求;完美世界也有超過30部題材多樣的電視劇儲備,其中《月上重火》《燃燒》《三叉戟》等劇即將播出,市場表現(xiàn)可期。

3)產(chǎn)業(yè)轉型加劇

影視行業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)轉型已經(jīng)成為行業(yè)發(fā)展新動力。以《囧媽》主動撤離春節(jié)檔的院線排期,改由互聯(lián)網(wǎng)平臺播出為契機,整個行業(yè)開始加速網(wǎng)絡轉型的結構性調(diào)整。CNNIC最新報告顯示:截至2020年3月,我國網(wǎng)絡視頻(含短視頻)用戶規(guī)模達8.50億,較2018年底增長1.26億,網(wǎng)絡視頻用戶使用率達到了94.1%。其中短視頻用戶規(guī)模為7.73億,較2018年底增長1.25億,占網(wǎng)民整體的85.6%。龐大的用戶基礎為網(wǎng)絡影視行業(yè)提供了廣闊發(fā)展空間。

 

2018-2020年前3月中國網(wǎng)絡視頻(含短視頻)用戶規(guī)模及使用率統(tǒng)計情況

2018-2020年前3月中國短視頻用戶規(guī)模及使用率統(tǒng)計情況

在整個2019年,共計37部網(wǎng)絡電影分賬票房突破千萬,到了2020年,僅1月優(yōu)愛騰三家平臺共上線64部影片,創(chuàng)下了2019年7月以來的上線數(shù)量的最高紀錄?梢灶A見,未來,隨著越來越多的影視公司轉型線上,與疫情期間火爆的云直播、云演出、云綜藝等新模式相結合,影視行業(yè)還會出現(xiàn)更多新的增長點。

另外,還有一點值得關注。中國影視行業(yè)從2018年就開始進入調(diào)整期,經(jīng)過近兩年的去庫存、重內(nèi)容、強制作的調(diào)整,許多企業(yè)特別是頭部企業(yè)業(yè)務布局日漸完善,整體實力已經(jīng)有了很大提升。

以完美世界為例,其影視業(yè)務涵蓋電視劇、電影、藝人經(jīng)紀、綜藝娛樂、影游聯(lián)動、國際業(yè)務和投資等業(yè)務。公司熱播電視劇播出占全國黃金時段逾10%,并與多位業(yè)內(nèi)知名導演工作室建立了長期戰(zhàn)略合作關系,精品化制作能力有了極大提升。

進入到2020年,完美世界影視出品的《絕代雙驕》《熱血同行》《冰糖燉雪梨》《全世界最好的你》等劇相繼播出,在播出期間穩(wěn)居市場前列其中4月播出的《全世界最好的你》,收視率始終位列前茅,貓眼全網(wǎng)熱度榜超過《清平樂》《龍嶺迷窟》等熱播劇,排名第一,這些都顯示出其在影視領域的實力。

同時,完美世界還兼有游戲業(yè)務,相對于企業(yè)業(yè)務單一、體量小的企業(yè),其在危機中抗壓能力更強。隨著整個影視行業(yè)調(diào)整的完成,未來這些公司將會成為影視行業(yè)快速發(fā)展的助力。

本公司出品的研究報告首先介紹了中國音樂行業(yè)市場發(fā)展環(huán)境、音樂行業(yè)整體運行態(tài)勢等,接著分析了中國音樂行業(yè)市場運行的現(xiàn)狀,然后介紹了音樂行業(yè)市場競爭格局。隨后,報告對音樂行業(yè)做了重點企業(yè)經(jīng)營狀況分析,最后分析了中國音樂行業(yè)發(fā)展趨勢與投資預測。您若想對音樂行業(yè)產(chǎn)業(yè)有個系統(tǒng)的了解或者想投資中國音樂行業(yè),本報告是您不可或缺的重要工具。

本研究報告數(shù)據(jù)主要采用國家統(tǒng)計數(shù)據(jù),海關總署,問卷調(diào)查數(shù)據(jù),商務部采集數(shù)據(jù)等音樂。其中宏觀經(jīng)濟數(shù)據(jù)主要來自國家統(tǒng)計局,部分行業(yè)統(tǒng)計數(shù)據(jù)主要來自國家統(tǒng)計局及市場調(diào)研數(shù)據(jù),企業(yè)數(shù)據(jù)主要來自于國統(tǒng)計局規(guī)模企業(yè)統(tǒng)計音樂及證券交易所等,價格數(shù)據(jù)主要來自于各類市場監(jiān)測音樂。


報告目錄
2021-2025年中國影視產(chǎn)業(yè)調(diào)研及產(chǎn)業(yè)供需格局預測研究報告

第一章 2018-2020年國際影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
1.1 國際影視業(yè)發(fā)展狀況
1.2 全球電影市場分析
1.3 全球電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
1.4 美國
1.5 日本
1.6 韓國
1.7 其他國家及地區(qū)
第二章 2018-2020年中國影視產(chǎn)業(yè)分析
2.1 影視產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境分析
2.1.1 國家大力支持行業(yè)發(fā)展
2.1.2 產(chǎn)業(yè)稅收政策環(huán)境
2.1.3 內(nèi)容審查政策分析
2.1.4 影視產(chǎn)業(yè)相關規(guī)劃
2.1.5 其他相關政策匯總
2.2 中國影視產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管體系解析
2.2.1 電影行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.2 電視劇行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.3 藝人經(jīng)紀及相關服務業(yè)監(jiān)管體系
2.3 中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.2 行業(yè)運營模式分析
2.3.3 行業(yè)盈利模式分析
2.3.4 “大數(shù)據(jù)”改變行業(yè)商業(yè)模式
2.3.5 影視公司輿情解讀
2.4 中國影視產(chǎn)業(yè)對外貿(mào)易狀況分析
2.4.1 國家相關推動措施
2.4.2 對外貿(mào)易發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.3 對外貿(mào)易發(fā)展建議
2.5 中國影視工業(yè)化發(fā)展分析
2.5.1 “影視工業(yè)化”概念
2.5.2 影視工業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3 影視工業(yè)化發(fā)展路徑
2.6 中國影視基地的建設及發(fā)展模式
2.6.1 影視基地發(fā)展脈絡
2.6.2 影視基地發(fā)展現(xiàn)狀
2.6.3 影視基地發(fā)展特征
2.6.4 影視基地發(fā)展動因
2.6.5 影視基地制約因素
2.6.6 影視基地發(fā)展戰(zhàn)略
2.6.7 影視基地典型案例:橫店影視城
2.6.8 影視基地典型案例:象山影視城
2.6.9 影視基地典型案例:桂林影視基地
2.7 中國影視衍生品市場發(fā)展分析
2.7.1 產(chǎn)業(yè)相關概念
2.7.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
2.7.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢及特征
2.7.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策建議
2.8 新型冠狀病毒肺炎疫情對中國影視產(chǎn)業(yè)的影響
2.8.1 疫情對行業(yè)上下游的沖擊
2.8.2 疫情對影視審批的影響
2.8.3 疫情或加速行業(yè)洗牌
2.8.4 疫情影響下行業(yè)發(fā)展措施
2.8.5 疫情后產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
2.9 中國影視產(chǎn)業(yè)存在的問題
2.9.1 行業(yè)制約因素
2.9.2 缺乏高級人才
2.9.3 版權問題嚴峻
2.9.4 投融資難度大
2.9.5 衍生品市場冷淡
2.10 中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建議
2.10.1 突破行業(yè)桎梏
2.10.2 完善全產(chǎn)業(yè)鏈
2.10.3 打造優(yōu)秀品牌
2.10.4 集群發(fā)展策略
2.10.5 擴大衍生品市場
第三章 中國影視媒介品牌建設狀況分析
3.1 影視媒介品牌建設相關概念介紹
3.1.1 品牌的內(nèi)涵
3.1.2 媒介品牌概述
3.1.3 影視媒介品牌概述
3.2 影視媒介品牌建設狀況分析
3.2.1 國外發(fā)展狀況
3.2.2 國內(nèi)主要成就
3.2.3 國內(nèi)主要問題
3.2.4 國內(nèi)建設途徑
3.3 中國影視媒介品牌內(nèi)容與渠道建設分析
3.3.1 打造有競爭力的內(nèi)容產(chǎn)品與服務
3.3.2 有效進行品牌定位與營銷
3.3.3 實現(xiàn)有效的文化傳播
3.4 中國影視媒介品牌建設影響力深度分析
3.4.1 電影媒介品牌影響力
3.4.2 電視品牌影響力分析
3.5 中國影視媒介品牌建設趨勢分析
第四章 2018-2020年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
4.1 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1 產(chǎn)業(yè)全景圖譜
4.1.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
4.1.3 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管政策
4.1.4 產(chǎn)業(yè)利好政策
4.1.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革
4.1.6 疫情影響分析
4.2 中國電影市場運行數(shù)據(jù)分析
4.2.1 票房收入情況
4.2.2 觀影人次統(tǒng)計
4.2.3 市場票房排名
4.2.4 市場競爭狀況
4.2.5 衍生品市場分析
4.2.6 資本市場運作
4.3 中國電影行業(yè)財務狀況分析
4.3.1 企業(yè)規(guī)模及分布
4.3.2 經(jīng)營狀況分析
4.3.3 盈利能力分析
4.3.4 營運能力分析
4.3.5 成長能力分析
4.3.6 現(xiàn)金流量分析
4.4 中國電影檔期市場分析
4.4.1 電影檔期分布
4.4.2 電影定檔流程
4.4.3 檔期票房規(guī)模
4.5 中國電影院線發(fā)展分析
4.5.1 院線基本概念
4.5.2 院線建設規(guī)模
4.5.3 院線銀幕數(shù)量
4.5.4 院線競爭格局
4.5.5 疫情影響分析
4.5.6 疫情應對情況
4.5.7 發(fā)展趨勢分析
4.6 中國電影制作行業(yè)分析
4.6.1 電影制片業(yè)發(fā)展格局
4.6.2 電影制片業(yè)運行特點
4.6.3 票房分賬基本規(guī)則
4.6.4 電影制片業(yè)盈利模式
4.7 中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展分析
4.7.1 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的必要性
4.7.2 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的特性
4.7.3 產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的路徑
4.8 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策分析
4.8.1 實施精品戰(zhàn)略
4.8.2 力促市場規(guī)范
4.8.3 推動科技創(chuàng)新
4.8.4 加強國際交流
4.9 中國電影投資狀況分析
4.9.1 電影投資價值
4.9.2 電影投資現(xiàn)狀
4.9.3 電影投資規(guī)模
4.9.4 電影投資潛力
4.9.5 電影類型供需
4.10 中國電影產(chǎn)業(yè)眾籌融資狀況分析
4.10.1 眾籌融資概述
4.10.2 眾籌融資的應用
4.10.3 眾籌差異化發(fā)展
4.10.4 眾籌平臺發(fā)展策略
4.10.5 眾籌風險控制分析
第五章 2018-2020年中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況分析
5.1 中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1 產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
5.1.2 產(chǎn)業(yè)監(jiān)管動態(tài)
5.1.3 產(chǎn)業(yè)國際傳播
5.1.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢
5.1.5 產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
5.2 2018-2020年電視劇行業(yè)運行分析
5.2.1 行業(yè)備案分布
5.2.2 行業(yè)生產(chǎn)規(guī)模
5.2.3 行業(yè)播出狀況
5.2.4 行業(yè)收視情況
5.2.5 行業(yè)作品特點
5.2.6 平臺發(fā)展狀況
5.3 中國電視節(jié)目制作行業(yè)財務狀況分析
5.3.1 企業(yè)規(guī)模及分布
5.3.2 經(jīng)營狀況分析
5.3.3 盈利能力分析
5.3.4 營運能力分析
5.3.5 成長能力分析
5.3.6 現(xiàn)金流量分析
5.4 中國電視廣告市場發(fā)展狀況
5.4.1 電視廣告?zhèn)鞑シ治?
5.4.2 電視廣告收入狀況
5.4.3 電視廣告花費分析
5.4.4 電視廣告投放現(xiàn)狀
5.5 中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)及應對策略
5.5.1 產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)
5.5.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
5.6 中國電視劇產(chǎn)業(yè)投資運作分析
5.6.1 進入壁壘
5.6.2 投資現(xiàn)狀
5.6.3 資金來源
5.6.4 投融資風險
5.6.5 風險控制對策
5.7 中國電視劇行業(yè)發(fā)展趨勢
5.7.1 網(wǎng)臺聯(lián)動更加頻繁
5.7.2 行業(yè)專業(yè)水平提升
5.7.3 集中度將穩(wěn)步提升
第六章 2018-2020年中國綜藝行業(yè)發(fā)展狀況
6.1 中國綜藝行業(yè)發(fā)展綜述
6.1.1 產(chǎn)業(yè)鏈條
6.1.2 發(fā)展歷程
6.1.3 影響因素
6.1.4 進入壁壘
6.1.5 利潤水平
6.1.6 商業(yè)模式
6.2 中國電視綜藝節(jié)目運行狀況
6.2.1 節(jié)目創(chuàng)作狀況
6.2.2 制作形態(tài)發(fā)展
6.2.3 行業(yè)競爭格局
6.2.4 綜藝收入來源
6.2.5 節(jié)目出海模式
6.2.6 行業(yè)融合發(fā)展
6.3 中國綜藝制作分析
6.3.1 綜藝制作特點
6.3.2 綜藝制作風險
6.3.3 制作公司類型
6.3.4 制作企業(yè)案例
6.4 中國綜藝行業(yè)發(fā)展趨勢展望
6.4.1 傳播渠道拓展
6.4.2 交流模式重塑
6.4.3 主體建構多元化
6.4.4 娛樂與審美兼顧
第七章 2018-2020年中國新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
7.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
7.1.1 新媒體影視產(chǎn)業(yè)鏈
7.1.2 新媒體影視產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢
7.1.3 新媒體影視發(fā)展方向
7.2 網(wǎng)絡劇市場
7.2.1 網(wǎng)絡劇相關概況
7.2.2 網(wǎng)絡劇發(fā)展歷程
7.2.3 網(wǎng)絡劇上線狀況
7.2.4 網(wǎng)絡劇各題材發(fā)展
7.2.5 網(wǎng)劇播放量平臺
7.2.6 網(wǎng)絡視頻用戶狀況
7.2.7 網(wǎng)劇市場發(fā)展特點
7.2.8 網(wǎng)絡劇發(fā)展趨勢
7.3 網(wǎng)絡電影市場
7.3.1 網(wǎng)絡電影相關概述
7.3.2 網(wǎng)絡電影發(fā)展歷程
7.3.3 網(wǎng)絡電影商業(yè)模式
7.3.4 網(wǎng)絡電影上線數(shù)量
7.3.5 網(wǎng)絡電影競爭格局
7.3.6 網(wǎng)絡電影票房現(xiàn)狀
7.3.7 網(wǎng)絡電影發(fā)展特點
7.3.8 網(wǎng)絡電影市場展望
7.4 網(wǎng)絡綜藝市場
7.4.1 網(wǎng)絡綜藝相關概述
7.4.2 網(wǎng)綜市場背景分析
7.4.3 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展綜述
7.4.4 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展特點
7.4.5 網(wǎng)絡綜藝衍生市場
7.4.6 網(wǎng)絡綜藝產(chǎn)業(yè)化運營
7.4.7 網(wǎng)絡綜藝市場格局
7.4.8 網(wǎng)絡綜藝制作流程
7.4.9 網(wǎng)綜受眾群體分析
7.4.10 網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展趨勢
7.5 短視頻市場
7.5.1 短視頻產(chǎn)業(yè)鏈分析
7.5.2 短視頻商業(yè)模式
7.5.3 短視頻發(fā)展歷程
7.5.4 短視頻發(fā)展現(xiàn)狀
7.5.5 短視頻市場規(guī)模
7.5.6 短視頻發(fā)展格局
7.5.7 短視頻盈利能力
7.5.8 短視頻發(fā)展建議
7.5.9 短視頻發(fā)展機遇
第八章 2018-2020年中國影視特效及配音行業(yè)發(fā)展分析
8.1 中國影視特效行業(yè)綜合分析
8.1.1 影視特效產(chǎn)業(yè)鏈
8.1.2 制作流程淺析
8.1.3 特效影片分析
8.1.4 特效成本分析
8.1.5 特效鏡頭數(shù)量
8.2 中國影視特效行業(yè)市場分析
8.2.1 影視特效市場規(guī)模
8.2.2 影視特效制作公司
8.2.3 特效企業(yè)投融資狀況
8.2.4 影視特效發(fā)展問題
8.3 中國影視特效行業(yè)發(fā)展SWOT分析
8.3.1 發(fā)展優(yōu)勢(Strengths)
8.3.2 發(fā)展劣勢(Weaknesses)
8.3.3 發(fā)展機會(Opportunities)
8.3.4 發(fā)展威脅(Threats)
8.4 中國影視特效行業(yè)投資機會及發(fā)展趨勢分析
8.4.1 投資機會
8.4.2 發(fā)展趨勢
8.5 中國影視配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.5.1 影視配音的概念
8.5.2 影視配音發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.3 影視配音發(fā)展問題
8.5.4 影視配音發(fā)展對策
第九章 2018-2020年中國影視業(yè)與旅游業(yè)跨界融合發(fā)展分析
9.1 影視旅游的相關概述
9.1.1 影視旅游的內(nèi)涵
9.1.2 影視旅游的特征
9.1.3 影視中的旅游模因
9.1.4 影視旅游動因分析
9.1.5 疫情對影視旅游影響
9.2 中國影視旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
9.2.1 影視旅游價值分析
9.2.2 影視外景地旅游效應
9.2.3 影視城游客關注點分析
9.2.4 行業(yè)發(fā)展機遇分析
9.2.5 行業(yè)未來發(fā)展趨勢
9.3 影視旅游業(yè)發(fā)展的五力模型解析
9.3.1 潛在進入者
9.3.2 現(xiàn)有競爭程度
9.3.3 替代產(chǎn)品壓力
9.3.4 供方議價能力
9.3.5 買方議價能力
9.4 2018-2020年部分地區(qū)影視旅游業(yè)的發(fā)展
9.4.1 山西影視旅游業(yè)開發(fā)狀況
9.4.2 云南影視旅游發(fā)展思路
9.4.3 長沙影視旅游業(yè)發(fā)展策略
9.4.4 黑龍江省影視旅游業(yè)發(fā)展
9.4.5 陜西省影視旅游業(yè)發(fā)展分析
9.4.6 橫店影視和旅游業(yè)融合發(fā)展
9.4.7 安徽鳳陽打造影視文化旅游之城
9.5 中國影視旅游發(fā)展問題及對策分析
9.5.1 行業(yè)發(fā)展問題
9.5.2 行業(yè)發(fā)展對策
第十章 2018-2020年中國影視產(chǎn)業(yè)與先進技術融合發(fā)展分析
10.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視產(chǎn)業(yè)
10.1.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”基本概念
10.1.2 “互聯(lián)網(wǎng)+”對影視創(chuàng)作的影響
10.1.3 “互聯(lián)網(wǎng)+”影視的新常態(tài)分析
10.1.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作存在的問題
10.1.5 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作發(fā)展策略
10.2 大數(shù)據(jù)+影視產(chǎn)業(yè)
10.2.1 大數(shù)據(jù)在影視行業(yè)的應用場景
10.2.2 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作的機遇
10.2.3 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)
10.2.4 大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作變革路徑
10.2.5 大數(shù)據(jù)背景下影視行業(yè)前景展望
10.3 AI+影視產(chǎn)業(yè)
10.3.1 AI與影視產(chǎn)業(yè)的關系
10.3.2 AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的驅動因素
10.3.3 AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的主要途徑及效果
10.3.4 AI在廣電領域應用分析
10.3.5 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的機遇
10.3.6 AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)
10.3.7 AI影響下影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
10.4 VR+影視市場
10.4.1 VR影視相關介紹
10.4.2 VR影視發(fā)展綜述
10.4.3 VR影視盈利模式
10.4.4 VR影視發(fā)展問題
10.4.5 VR影視發(fā)展對策
10.4.6 VR影視前景展望
10.5 5G+影視產(chǎn)業(yè)
第十一章 2018-2020年中國重點地區(qū)影視業(yè)分析
11.1 北京市
11.1.1 影視產(chǎn)業(yè)宏觀環(huán)境
11.1.2 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
11.1.3 影視行業(yè)運行現(xiàn)狀
11.1.4 影視行業(yè)扶持現(xiàn)狀
11.1.5 廣播影視對外貿(mào)易狀況
11.1.6 電影市場運行分析
11.1.7 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困局
11.1.8 影視產(chǎn)業(yè)項目建設
11.1.9 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
11.2 上海市
11.2.1 影視行業(yè)政策環(huán)境
11.2.2 電影市場規(guī)模分析
11.2.3 影院建設規(guī)模分析
11.2.4 出品電影票房排名
11.2.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.3 廣東省
11.3.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.3.2 影視行業(yè)組織發(fā)展
11.3.3 電影市場規(guī)模分析
11.3.4 廣播電視運行狀況
11.3.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.4 浙江省
11.4.1 影視行業(yè)政策環(huán)境
11.4.2 影視行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.4.3 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展動態(tài)
11.4.4 影視行業(yè)經(jīng)營狀況
11.4.5 電影市場規(guī)模分析
11.4.6 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
11.4.7 電影疫情影響對策
11.5 江蘇省
11.5.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
11.5.2 電影市場規(guī)模
11.5.3 發(fā)展面臨形勢
11.5.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展障礙
11.5.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.6 河北省
11.6.1 產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
11.6.2 產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.6.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.6.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策
11.7 河南省
11.7.1 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.7.2 重點影片市場表現(xiàn)
11.7.3 產(chǎn)業(yè)對外交流合作
11.7.4 產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題
11.7.5 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
11.8 湖北省
11.8.1 電影市場規(guī)模分析
11.8.2 電視行業(yè)運行狀況
11.8.3 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措
11.9 云南省
11.9.1 影視產(chǎn)業(yè)扶持政策
11.9.2 影視產(chǎn)業(yè)基地建設
11.9.3 影視行業(yè)品牌發(fā)展
11.9.4 電影市場運行狀況
11.9.5 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境
11.9.6 影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路
11.10 其他地區(qū)
11.10.1 陜西省
11.10.2 山東省
11.10.3 四川省
11.10.4 廣西省
第十二章 2018-2020年影視產(chǎn)業(yè)競爭與營銷分析
12.1 中國電影業(yè)國際競爭力
12.1.1 國際競爭力內(nèi)涵
12.1.2 電影產(chǎn)業(yè)價值鏈
12.1.3 電影產(chǎn)業(yè)技術鏈
12.1.4 電影產(chǎn)業(yè)文化鏈
12.1.5 國際競爭力形成機理
12.2 中國電影市場競爭分析
12.2.1 區(qū)域市場競爭
12.2.2 院線市場競爭
12.2.3 影院市場競爭
12.2.4 主力企業(yè)競爭
12.3 中國電視劇競爭分析
12.3.1 電視劇行業(yè)競爭的本質(zhì)
12.3.2 電視劇行業(yè)競爭現(xiàn)狀分析
12.3.3 視頻網(wǎng)站電視劇競爭格局
12.3.4 電視劇行業(yè)不規(guī)范競爭現(xiàn)象
12.3.5 電視劇競爭中存在問題分析
12.3.6 電視劇競爭行業(yè)的制勝對策
12.4 中國“IP影視劇”營銷分析
12.4.1 “IP影視劇”概述
12.4.2 “IP影視劇”營銷策略
12.4.3 “IP影視劇”營銷中的問題
12.4.4 “IP影視劇”營銷傳播建議
12.5 中國電影市場營銷分析
12.5.1 中國電影營銷基本情況
12.5.2 電影整合營銷策略分析
12.5.3 新媒體時代電影營銷解析
12.5.4 “互聯(lián)網(wǎng)+”下電影營銷分析
12.6 電視劇營銷分析
12.6.1 電視劇市場營銷目標解析
12.6.2 中國電視劇營銷模式變革
12.6.3 中國電視劇營銷發(fā)展態(tài)勢
12.6.4 數(shù)字化時代電視劇營銷策略
12.6.5 中國電視劇營銷競爭格局與趨勢
12.6.6 電視劇營銷的要點及思路分析
第十三章 2018-2020年國外重點影視企業(yè)經(jīng)營狀況
13.1 迪士尼(The Walt Disney Company)
13.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.1.2 2018財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.3 2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.4 2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2 索尼(Sony Corporation)
13.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.2.2 2018財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.3 2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.4 2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3 維亞康姆CBS(ViacomCBS)
13.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
13.3.2 2018財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.3 2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.4 2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.5 2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
第十四章 2017-2020年國內(nèi)重點影視企業(yè)經(jīng)營狀況
14.1 中視傳媒股份有限公司
14.1.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.1.2 經(jīng)營效益分析
14.1.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.1.4 財務狀況分析
14.1.5 核心競爭力分析
14.1.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.1.7 未來前景展望
14.2 東方明珠新媒體股份有限公司
14.2.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.2.2 經(jīng)營效益分析
14.2.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.2.4 財務狀況分析
14.2.5 核心競爭力分析
14.2.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.2.7 未來前景展望
14.3 湖南電廣傳媒股份有限公司
14.3.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.3.2 經(jīng)營效益分析
14.3.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.3.4 財務狀況分析
14.3.5 核心競爭力分析
14.3.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.3.7 未來前景展望
14.4 華誼兄弟傳媒股份有限公司
14.4.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.4.2 經(jīng)營效益分析
14.4.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.4.4 財務狀況分析
14.4.5 核心競爭力分析
14.4.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.4.7 未來前景展望
14.5 北京光線傳媒股份有限公司
14.5.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.5.2 經(jīng)營效益分析
14.5.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.5.4 財務狀況分析
14.5.5 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.6 浙江華策影視股份有限公司
14.6.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.6.2 經(jīng)營效益分析
14.6.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.6.4 財務狀況分析
14.6.5 核心競爭力分析
14.6.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.6.7 未來前景展望
14.7 北京華錄百納影視股份有限公司
14.7.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.7.2 經(jīng)營效益分析
14.7.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.7.4 財務狀況分析
14.7.5 核心競爭力分析
14.7.6 未來前景展望
14.8 中國電影股份有限公司
14.8.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.8.2 經(jīng)營效益分析
14.8.3 業(yè)務經(jīng)營分析
14.8.4 財務狀況分析
14.8.5 核心競爭力分析
14.8.6 公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.8.7 未來前景展望
14.9 橙天嘉禾娛樂(集團)有限公司
14.9.1 企業(yè)發(fā)展概況
14.9.2 2018年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.3 2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.4 2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
第十五章 影視行業(yè)標桿企業(yè)項目投資建設案例深度解析
15.1 華誼兄弟影視劇項目
15.1.1 項目基本概況
15.1.2 項目投資必要性
15.1.3 項目投資可行性
15.2 華錄百納電視劇及網(wǎng)絡劇制作項目
15.2.1 項目基本概況
15.2.2 項目投資必要性
15.2.3 項目實施可行性
15.2.4 項目經(jīng)濟效益測算
15.3 華策影視影視劇制作項目
15.3.1 項目基本概況
15.3.2 項目投資必要性
15.3.3 項目實施可行性
15.3.4 項目資金測算
15.3.5 項目經(jīng)濟效益
15.3.6 項目實施安排
15.4 芒果超媒內(nèi)容資源庫擴建項目
15.4.1 項目基本概況
15.4.2 項目建設必要性
15.4.3 項目建設可行性
15.4.4 項目投資計劃
15.4.5 項目經(jīng)濟效益
15.5 燦星文化綜藝節(jié)目制作項目
15.5.1 項目投資必要性
15.5.2 項目投資可行性
15.5.3 項目投資制作計劃
15.5.4 項目資金需求測算
15.5.5 項目影響分析
15.6 萬達影院建設項目
15.6.1 項目基本概述
15.6.2 投資價值分析
15.6.3 實施進度安排
15.6.4 資金需求測算
15.6.5 經(jīng)濟效益分析
第十六章  2021-2025年中國影視產(chǎn)業(yè)投融資運作分析
16.1 影視產(chǎn)業(yè)投資狀況分析
16.1.1 投資階段
16.1.2 投資現(xiàn)狀
16.1.3 投資特點
16.1.4 投資弊端
16.2 影視產(chǎn)業(yè)融資狀況分析
16.2.1 融資模式
16.2.2 融資特點
16.2.3 融資困境
16.3 影視基金運作狀況分析
16.3.1 基金投資體系
16.3.2 資金進入階段
16.3.3 項目選址角度
16.3.4 項目評估方式
16.3.5 風險控制方式
16.4 影視業(yè)項目投資資金管理與監(jiān)控
16.4.1 資金運作問題
16.4.2 資金管理與監(jiān)控
16.4.3 投資效益增強建議
16.5  影視產(chǎn)業(yè)投資價值評估分析
16.5.1 投資價值綜合評估
16.5.2 投資機會矩陣分析
16.5.3 進入市場時機判斷
16.5.4 發(fā)展驅動因素分析
16.6  中國影視產(chǎn)業(yè)投資壁壘分析
16.6.1 競爭壁壘
16.6.2 資金壁壘
16.6.3 技術壁壘
16.7 影視項目投融資風險分析
16.7.1 政策風險
16.7.2 超支風險
16.7.3 演員道德風險
16.7.4 版權風險
16.7.5 安全生產(chǎn)風險
16.7.6 題材撞車風險
16.7.7 口碑風險
16.8 影視項目投融資風險控制對策
16.8.1 增加流程備書
16.8.2 培育完片保險
16.8.3 樹立版權意識
16.8.4 科學甄別題材
16.8.5 用心講好故事
16.8.6 量化評估體系
16.9  中國影視產(chǎn)業(yè)的投資建議
第十七章  上市公司在電影電視行業(yè)投資動態(tài)統(tǒng)計分析
17.1 A股及新三板上市公司在電影電視行業(yè)投資動態(tài)分析
17.1.1 投資項目綜述
17.1.2 投資區(qū)域分布
17.1.3 投資模式分析
17.1.4 典型投資案例
17.2 電影電視行業(yè)上市公司投資動態(tài)分析
17.2.1 投資規(guī)模統(tǒng)計
17.2.2 投資區(qū)域分布
17.2.3 投資模式分析
17.2.4 典型投資案例
第十八章  2021-2025年影視產(chǎn)業(yè)前景與趨勢分析
18.1 中國影視產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展展望
18.1.1 綠色影視發(fā)展空間大
18.1.2 動漫影視發(fā)展前景分析
18.2  2021-2025年中國影視行業(yè)預測分析

附錄:
附錄一:電影管理條例
附錄二:電視劇管理規(guī)定
附錄三:電視劇制作許可證管理規(guī)定

圖表目錄

圖表1 2019年Netflix作品數(shù)量與美國影視行業(yè)對比情況
圖表2 部分迪士尼新片檔期更新情況
圖表3 2000-2019年全球發(fā)行的電影數(shù)量
圖表4 2005-2019年全球電影票房和增長率
圖表5 2005-2019年全球電影票房的區(qū)域結構
圖表6 2011-2019年全球銀幕數(shù)量和增長率
圖表7 2019年全球各地區(qū)銀幕數(shù)量
圖表8 2010-2019年全球各地區(qū)3D數(shù)字銀幕數(shù)量
圖表9 2014-2019年全球電影娛樂市場收入
圖表10 2014-2018年全球付費電視和在線流媒體訂閱人數(shù)對比
圖表11 在流媒體領域有布局的全球媒體巨頭
圖表12 全球電視流媒體和視頻流媒體設備部署情況
圖表13 全球電視流媒體操作系統(tǒng)市場集中度
圖表14 2009-2018年北美地區(qū)電影票房收入
圖表15 2009-2018年北美地區(qū)觀影人次及人均觀影次數(shù)
圖表16 2019年美國電視臺網(wǎng)收視
圖表17 2010-2019年日本電影票房
圖表18 2019年日本電影票房排行榜
圖表19 2015-2019年日本電影市場票房結構
圖表20 2009-2019年日本銀幕數(shù)量
圖表21 日本廣電產(chǎn)業(yè)中的各類角色
圖表22 2018年韓國電影票房Top10
圖表23 2018年韓國本土片票房Top10
圖表24 2019年韓國觀影人次年度排行TOP10
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